超低音音箱的神奇魔力 有多少人真的懂

那被称谓“超低音音箱”的，在商业或者民用范畴通常是这样叫的，实际上呢，“超”这个形容词并不恰当，它重放的频率带，上限一般是150Hz或者100Hz，下限到最低的25Hz左右，这仅仅是低音，并非超低音，因为20Hz以下的频率才是超出人耳聆听音乐范围的低音，从科学或者专业的解释角度来讲，只有低于20Hz的频率才可被称作“超”低音，然而一般所讲的超低音却是指代重放频率下限在20Hz以上的低音。在重播大动态音乐的时候，超低音音箱的重要性，甚于传统落地式的立体声音箱。在重播电影音效的时候，超低音音箱的重要性，也甚于传统落地式的立体声音箱。这是因为，许多音乐里有特殊声音效果，比如交响乐或者弦琴鼓乐。这是因为，许多电影里也有特殊声音效果。这些特殊声音效果，是极为雄壮的低音。这些特殊声音效果，是动态感十足的低音。这种声音效果，不只是要让聆听者听到。这种声音效果，更是要让聆听者感受到此情此景的氛围。

可是，玩Hi—Fi之人，对超低音音箱所见反应多有不同，有人感其如谈虎色变般难以操控，有人认为此乃玩Hi—Fi经验丰富发烧友之玩物，有人觉得这是弥补小型书架箱缺陷的设备，加入整个系统时对其摆放位置无需太过在意，还有人觉得把玩此器材费力不讨好，成功几率太低，亦有人觉得理想系统无需添加，更有人觉得仅适用于特大房间……虽说看法各异，然而超低音音箱却是发烧友们谈论最少且认识程度最浅的极为重要的一项器材。借助这篇文章，有望致使某些发烧友针对超低音这类器材的某些观点得以改变，与此同时并且期望获取争鸣，一同提升发烧水准。

超低音主要被划分成两大类，这两大类分别是无源式()以及有源式()这两种。当下在市场之上存在好多三件头的带有超低音以及两个小型主音箱的“3D”卫星系统(/)，在这样的系统里边仅仅使用一个超低音箱，所以超低音是单声道(L+R)信号，在分音点之上才会有立体声效用呢。有种系统，它借助前级的音量控制旋扭来确定所有音箱的音量，要是超低音的灵敏度或者音量与主音箱不均衡，就会导致声场一团混乱、频响不均衡、声象定位无法呈现等状况，而在这个时候，当超低音摆位又没法解决这个问题时，这些问题就很难得到改善，这种情况通常只是在低级低价系统（low—）中出现。

有一种无源式超低音，左右主音箱为全音域，超低音在其频率上限截止点以下的低音出现之际才发声。此系统称作接驳式的超低音系统，比如说主音箱重放的频率在65Hz以下衰减，超低音的分音点就在65Hz左右，其目的在于让主音箱接驳顺畅。这种系统存在这样的问题，主音箱在65Hz之下会衰减，然而这并不意味着它的低频在65Hz之下就开始截止降低。这些衰减的程度取决于每个音箱在设计方面的要求。所以在65Hz之下用超低音音箱进行重播时，依旧会与主音箱产生冲突。关键的理由在于，超低音的喇叭单元和主音箱的单元属于不同产品。当两个不同的音箱喇叭单元接收到信号后，像超低音大口径单元的振动质量必定大于主音箱的喇叭单元，所以发声速度会慢一些，它们绝对不会同时发出声音的。

对此，许多热衷于玩这种超低音的发烧友认为，在添加上超低音之后，其呈现出的效果相较于未添加时，显得更为杂乱。这种超低音的设计者一般会竭尽全力将超低音的分音点调整至最低限度，目的在于防止与主音箱产生冲突。该系统的超低音分音点理应仅能针对某一对主音箱进行设计，一旦需要更换左右主音箱，那么超低音音箱的分音点必定要重新校准。纵使有些主音箱，虽说在65Hz以下便开始衰减，然而到20Hz时仍旧存有声音，当给这些音箱添加上驳接式的超低音后，效果或许会让人感觉更为糟糕，低音不够坚实，欠缺质感，又或许会让人觉得低音杂乱无章。生产这种超低音的厂家通常是将主音箱一并进行设计的。不然在分音点以及它们的频率截止点上的衰减（dB/）方面会出现问题，这些同样是低价系统low - 的东西。

有源式双放大器超低音系统，信号直接进入带有源分频的前级，100Hz以下频率经低音放大器放大后送到超低音音箱播出，100Hz以上频率经分频后送往主音箱后级，放大后由主音箱播出，这时需有一个音量控制来调控超低音音量与主音箱音量的比例，此外，还得有一个相位调节钮，能将低音放大器的相位从0到180进行任意调校。由于超低音放大器与主音箱的功率放大器或许是不一样的设计，在多数情形下，它们并非处于同一相位，不同相位的聆听感受会让聆听者产生不一样的感觉，而这个相位调节钮是用于达成超低音与主音箱处于同一相位的效果。当从不同相位调校至同一相位时，音量会让人感觉大一点，低音会相对更丰富一点(比较(Solid))。当相位相反至180度时，声音的效果会略微慢一些。

笔者觉得，要精准恰当运用好超低音，超低音系统必须具备如下五种性能：其一，超低音得拥有自身的功率放大器；其二，要有独立的音量控制；其三，要有相位控制；其四，超低音音箱的放置要有独立的位置；其五，主音箱要在超低音的交叉分频频率之上开展工作（比如100Hz或者120Hz以上）。

玩超低音的读者多数觉得，是因小型音箱低音不足，所以才用超低音。对于大喇叭落地箱而言，没啥用超低音的需求。实际上，玩超低音并非只是用来辅助低音这般简单。市场上极少有传统型式的扬声器，能够如实地再现电影声音里的低音音效。而纵使有绝大部分的中高价 AV 环绕放大器，也没有充足的功率能去驱动超低音扬声器。要是采用有源主动式超低音扬声器，那么上述两个问题就能轻松解决了。

谈到“所谓有源主动式”，这指的是超低音音箱自身拥有特殊设置的功率放大器，所以它所需的信号源仅仅来自AV环绕放大器的普通电平信号。有源主动式超低音音箱极易和其他音响器材相搭配，不管与之搭配的音箱灵敏度以及低频响应是何种设计，它都能够通过自我调整应对自如。此外，不管是正面朝向音场，还是背对着音场，都无需移动其位置，只要调整相位就可以了。下文所讲的超低音，全部都是有源主动式超低音系统。

1.主音箱在100Hz以下之时，不需要展开工作，所以呢，这个音箱在100Hz以上的情况之下，失真会呈现减少的态势，大抵上，喇叭重放所产生的失真，是由于要对重播低音兼顾起来，进而导致100Hz以上的频率出现失真现象，要是不需要去推动100Hz以下的信号，那么对于这个单元而言，在100Hz以上重播声音的能力就会得到增强，失真程度更低。

2.由于低音喇叭具备自身的功率放大器，所以，左右主音箱的功放无需去推动100Hz以下的频率，仅需在100Hz以上进行工作。正是因为不需要推动这些低频，这部功放，在100Hz以上的“功力”，相较于以前增大了两倍至四倍。在这一点上，需要针对这一方面进一步予以解释。如果功率放大器功率为50W，这意味着当此放大器在20—的工作范围里工作时，其驱动功率是50W，厂方绝对不会在广告中称其功率放大器在70Hz以上工作时有200w等的情况，而当我们提及一部功率放大器的功率输出能力时，也只是指当这部放大器在20至工作之际，它能够有等等的表述。然而，当存在一部功率为50W的功率放大器，且其仅仅在100Hz以上的频率范围进行工作时，那么它在100Hz以上这个频率区间的功率，是和一部功率处于100W至200W之间的放大器，在重放20 - 频率时所具备的相同声级能力！可是，假如这部原本功率是50W，鉴于重放100Hz以上频率而功率提升到100 - 200W的放大器，又在全频率带进行工作的情形下，它的功率便会恢复到原本状态，变成那最初的50W。低于100Hz工作时，功放“功力”改变不大，除非不需要推低音，才会稍有影响，因为整个频段能量多集中在中低频和低频段，功放不同频率工作，驱动能力不同，在100Hz以上工作，其倍数依重播音乐频率而定，若大部分是高音，会变为四倍，若大部分是中低音，则变为两倍，而功率放大器本身不变。

3、超低音音箱能够跟主音箱分开，故而它能够摆放在别的位置。于房间里，我们所听到的低音，主要是听到这些低音于房间内的反应后果，所以低音音箱于房间内的放置地方对低音成效有极大的作用。部分音箱设计者将左右主音箱置于超低音音箱之上，这般的设计，并未考量超低音与主音箱分体的长处。也许有些人会觉得连体会更美观一点，然而倘若为连体的话，那又为何要玩超低音呢?就喇叭摆位而言，适合高中音音箱的位置，大部分不会适合低音音箱。超低音音箱一般来讲是应当放置在左右主音箱后方的，之所以如此，是鉴于超低音音箱能够进行分体，经由这种重放系统营造出的音场以及定位，是一对左右主音箱无论处于何种级别都无法与之相提并论的。不少人把玩大落地箱时会感觉低音不足，出现没有低音或者低音过重而显得混浊的状况，而本文所讲述的超低音系统，具备独立的低音调节功能，可用于调整低音与主音箱的音量比例，除此以外，它还能够拥有独立的放置位置，所以这种超低音绝对不会存在低音过重或者不足的问题。要获取更多新鲜好玩的家庭影院资讯，那就请关注家庭影院网，也就是那个全国极具影响力的家庭影院音响玩家互动媒体网站，其微信号是(微信：)。