2026年主流监听音箱硬核横评，哪款最值得买？

现在绝大多数音箱评测都在比较谁更好听, 但是监听音箱评测的逻辑恰恰是相反的, 它考核的是准不准。从2024年开始录音师对于还原精度的要求已经卷到了±1dB的程度, 所以评判标准必须重新写。

我们要的是还原, 而不是好听, 这其实就是监听和Hi-Fi之间的一个根本上的分歧。

Hi-Fi音箱故意把低频抬高两dB、把高频增加一dB, 为的就是讨好人的耳朵, 而监听的逻辑是完全反过来做的, 它不对任何频率段进行修饰处理。在录音师听到的所有细微瑕疵面前, 这些都被看作是必须去修正的毛病内容, 它们根本不可以被当成是那些可以被忽略掉的所谓特色表现来对待。

在2025年举办的Musikmesse展会上, Adam Audio这个品牌与Focal Pro这个品牌都将零染色作为主要的宣传卖点, 它们所关注的核心指标是频率响应偏离不超过正负3dB, 这个技术指标的目标并不是为了让声音听起来好听, 而是为了保障混音制作过程中的决策不会出错, 避免出现那种在录音棚里面测试起来非常完美, 但是一旦放到实际现场环境播放时就会彻底崩盘的情况。

这个环节是工程师们最较劲的地方, 涉及的是分频相位一致性方面的内容。

监听分频器的设计是这一领域的技术核心所在。以二零二三年发布的Genelec 8361C型号产品为例, 其设计策略是采用四阶Butworth滤波电路, 并配合数字延时技术来对信号进行校正, 最终使得在频率为一千八百赫兹的交叉点上, 所产生的相位偏差能够被压缩控制在一微秒的严格区间以内。

对于常规使用的音箱设备而言, 通常允许出现五度到十度的角度偏移误差, 但是, 为了符合专业级别的监听标准, 这种偏差是需要采取零容忍的态度来对待的, 也就是说不允许有任何偏移现象发生。

录音师是通过判断相位来搞清楚鼓组在画面里到底是偏左还是在中部位置的, 如果声像偏差了2毫秒那么一个很小的时间量, 声音就会变得糊成一团。

2024年Sony Studio B的技术总监曾经说过, 在对新的监听设备进行验收的时候, 头一件要做的事情就是用双通道扫频的方式来检查相位问题, 一旦发现偏差, 那就直接将其退回处理。

所谓平直频响这个事情, 它并不就是简单地画出一条直线来这么简单。

频响这个指标它并不是要你把它画成一条直线的, 那种做到不到的情况也不需要你去强求。现在实际的衡量标准就是在40Hz到18kHz这段主要的工作区域内, 数据的起伏幅度保持在正负3dB的范围里头就可以了。

根据2024年对Kali LP-6 V2进行的实测结果显示, 它的数值是正负2.5dB, 这在同行业当中已经属于非常优秀的水平了。

难点在于无论音量处于怎样的状态, 都必须确保保持一致。根据2025年发生在纽约Ablong工作室的一项反馈由负责混音工作的专业人士指出, 当中端监听设备在较小音量下进行工作时, 低频部分会出现四分贝的塌方现象, 而当音量调至较大声时, 则会因为压缩作用而导致声音失真。

然而Neumann KH 420这一设备通过使用多段功放的管理方式, 使得声压级在十八到九十五dB SPL的范围之内均能够拉平。

大家从耳朵听的感觉上面来看, 最直接能感受到的那个差别, 就在干声和湿声这两个东西里面。

如果选择播放肖邦夜曲的监听版本, 听觉上会产生一种缺少了什么的感受, 这是因为那种暖洋洋的尾韵消失了。这种处理方式剥离了所有的润色成分, 导致瞬态反应和齿音全部暴露出来。混音师正是利用这种干涩的听感来判断混响效果是否施加得过多。

在2024年, 上海百代录音棚的录音师表示, 一开始使用监听设备的时候, 会觉得声音听起来过于简单朴素, 但是经过两周的时间之后, 自己就能够分辨出来鼓声是否多打进了15毫秒的内容。

在进行相关的评测工作时候, 必须要把这个需要去适应的过程门槛交代清楚, 绝对不可以仅仅只写了“声音干”这三个字, 就认为事情已经结束了。

第二只音箱这个概念, 其实就是大家通常所说的房间声学。

即便是最好的监听音箱, 如果放置在未进行装修处理的长宽各为六米和八米的房间里, 驻波效应也会让一百赫兹处的频率响应增加三分贝, 同时让一百零五赫兹处的频率响应减少五分贝。

二零二五年马伊达谷花费十二万英镑用于制作低频陷阱设备, 经过这一系列处理后其低频均匀度才仅仅从正负八分贝的范围压缩到了正负三分贝的范围。

Genelec 8351B 、 KH 310 的 DSP 设备能够对频率响应情况进行校正, 但是它并不能针对混响时间以及早期反射现象来进行修改, 专业录音棚必须实施吸音与扩散方面的处理措施, 之所以这样做, 是因为客观存在的物理约束条件所决定的, 这完全不是玄学方面的问题。

拿出一把已经校准好啦的尺子来, 使得在不同城市和不同城市之间能够达到完全一致的一致性。

监听这个概念的终极价值, 它体现出来就是一种跨城市的一致性的状态。在二零二四年，Spotify公司和环球音乐公司它们联合发布的一个指南要求里明确地规定了, 进行远程混音工作的双方人员, 必须使用同一个品牌的、型号也是完全相同的、并且经过了统一校准到八十五分贝声压级的监听设备。

伦敦和成都这两个地方的人, 只有这样做了之后, 他们才能基于同一把尺子来做出判断。

在写评测的时候, 做法上不能光去说那个声音的效果是怎么样的, 还得把事情说得再具体一点, 要提到标准声压是多少, 要把距离1.2米这个条件加上, 还要去写房间校正之后的那种复现能力怎么样。

到了2025年Stereo Sound模板里面, 跨系统的一致性这一项要占了总分的百分之三十, 所以这已经是属于必须去测量的项目了。

你在平时做混音的时候, 到底是使用监听耳机还是使用Hi-Fi音箱呢, 欢迎大家在下面的评论区里聊一聊自己曾经出现过的意外失败的具体过程, 如果觉得这篇内容对你来说是有用的, 请麻烦点个赞, 并且把它转发给你那些正在从事音乐制作工作的朋友们。