Yamaha（雅马哈）A-S3200合并功放：不论外观还是声音，它都很美

日本高端音响这个行业, 在那些非常资深的发烧友圈子里面, 长期被忽视。但是, 雅马哈A-S3200这一台旗舰合并功放, 却让很多人看到了它的厉害之处。它一方面把疯狂的用料都给做到了, 另一方面还把好用这个特点也给同时实现了。

在前面板的地方有仪表, 并且这个形状是经典的那种样式。

面板上面那块峰值电平仪表, 它会随着音乐的起伏, 而不断地跳动起来, 再加上柔和的背光的搭配, 在昏暗的环境之里面, 这种氛围感是直接被拉到了最大值, 两侧的深褐色的塑料侧板, 那是日系的高端机里面的标志性的设计元素, 早年的时候会使用实木这种材料, 后来是因为出于对于环保这种方面的考虑, 所以才改用了工程塑料这种材质。

在背板上面, 有八个用来连接纯铜喇叭线的端子, 这些端子的表面打磨得如同镜面一般光滑, 可以看到接插件的精度是非常高的。这种制作工艺, 在欧美地区与它价位相同的机器上是不太多见的, 日本的厂家确实在成本方面是比较舍得投入的。

日系高端音响的疯狂用料

在上个世纪70年代到80年代那个时期, 日本的厂家是最先动手的, 他们把铍膜、钻石膜还有碳化硼膜这些材料做成了能够大量生产的喇叭单元, NS-1000就是用的这种铍振膜, 它是这方面的一个标杆产品, 把这些技术积累到了今天, 用在今日功放的电路设计上, 同样是非常扎实的。

既有足够的资金储备, 又具备相应的技术手段, 那么制造出一款优秀的功率放大器原本并不应该是一件十分困难的事情。

A-S3200这款设备整体架构设计方面, 直接就沿用了5000系列产品中的C-5000前级部分和M-5000后级部分的设计理念, 这种做法相当于将旗舰级别的解决方案直接下放到了合并式功放机的产品线中。

一排旋钮到底有没有用

高低音旋钮是可以用来补偿在小音量的时候人耳对高频和低频的灵敏度下降的情况的, 同时也是可以按照个人的喜好来微调音量的量感的；至于左右平衡呢, 它的作用是用来修正因为音箱摆放不对称而导致的声像偏移的问题的；如果不用这些功能的话, 就让它归中就行了, 电路就会自动直通了。

在音量旋钮的下方, 增加了一个MUTE按键, 当按下此键以后, 音量会自动变低, 同时该旋钮也会进行同步转动。操作逻辑与日系单反的面板相同, 表面看起来密密麻麻, 但是在上手操作之后, 才会发现这样的设计使得快捷程度变得更多了。

在内部使用的是独立分立的元件, 同时整体采用的是全平衡的这种架构模式。

放大线路全部使用了分立元件来构建, 在日系厂家看来，这样能够让颜色保持到最小的程度。电路采用了全平衡拓扑结构, 并且加了机械接地处理, 从源头上就抑制住了噪声, 信噪比表现非常优秀, 录音里面那些弱的音细节以及动态范围, 都能够被完整地还原出来。

音量控制的实现是依靠自研的低噪声集成芯片来进行的, 这说明雅马哈本身具备半导体的开发能力, 内部的布局也是十分讲究工艺的, 输入端会紧贴着背板来缩短走线的长度, 电源被安置在居中位置, 而功率放大器则分居在两侧, 以保证重量分布均匀。

内部走线与喇叭端子的讲究

在电源部分这一事项上, 它是采用了全部使用粗线径的铜线来进行连接的处理方式, 同时也使用了螺丝进行紧固操作, 其目的是为了能够确保在大动态的情况下电流依然保持充沛的状态。

关于功放到喇叭端子之间的走线部分, 使用的是开发源自日本FCM公司的PC-C导体, 官方方面宣称这种导体的传输性能是优于PCOCC单晶铜这种材料的存在的。

背板上面还继续保留着那个输入信号负的6分贝衰减功能, 还有平衡接口反相切换这两个东西, 因为平时用得不多, 把它们放在后面就不干扰平时的正常操作, MM唱头和MC唱头的放大电路采用了独立的一块板子, 并且做了屏蔽处理, 所以信噪比变高了。

听感不冷不薄有温度

将阿梨粤的专辑进行重播, 其编曲配置相对简单, 重点在于突出演唱者的声音表现。利用A-S3200设备回放时, 所呈现出的音质显得细腻而精巧, 并且带有一种温暖的属性。声音的成像范围宽大且轮廓清晰, 给人一种仿佛画面直接浮现在眼前的感觉, 使得音乐整体的推进过程表现得十分流畅与自在。

它不去追求那种刺眼的刺激感, 反而是把功夫下在了细节的呈现上, 还带有一股子灵动的劲儿, 这就让人能够安安心心地坐在那里, 把整张碟都给听完。作为一台能让你根本忘掉器材这回事存在的功放机来说, A-S3200确实算是做到位了。

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