同事聊起他当年的改车历史，由此得知，这家伙改车总共花了将近10万块钱，仔细一算，其中有三分之一都投在了音响上。接着，他借来一副森海多年前的高阻耳机，又配上多年前的数据磁带机，结果，这人直接被这套系统的音质给震慑住了。估计是被坑得不轻，所以在此奉劝新手，要是不懂音响，就别轻易去改汽车音响，这玩意儿门道深，利润还高，一不小心就会被骗。
闲的没事 就把以前写的一点东西发上来；
首先是转载的一篇*** 叫 【音响界九大骗局】
鉴于低音部分存在普遍误解， 所以提前到第一条；
九、低音的效果
不是某个厂商制造了这个噱头，而是众多前赴后继的白痴媒体创造了它。
评测里，我们时常能见到这般表述——“虽说对其低音成效不可寄予太高期望，然而在某某赫兹的信号回放之时，音箱依旧发出了清晰声响，身为小型的低档物品，此效果已然算是颇为不错了……”。
我们不怀疑他们听到了声音，但问题是，他们听到了什么？
事实上，就多媒体音箱而言，极低的频率是压根没办法进行回放的，这存在着两方面的缘由，其一，其二。
一开始，源于音箱在先天设计方面自身的缘故，扬声器的基本参数里存在一个f0参数，它所代表的是扬声器具备的最低谐振频率。低于这个频率的声音，扬声器没办法发出来，这并非表明低于这个频率时，扬声器就停止活动了，而是意味着扬声器在此时的功率转换效率太过低下，根本没有足够能力让振动转变成为人耳能够听见的声音强度。
有这样一种情况，会使用各类复杂的倒相结构，因为是依靠气体振动来进行发声工作。所以能够对低频的下限起到延展的作用，然而，这种延展并非毫无限制，它是存在限度的，通常情况下，不会超出同尺寸闭箱下限的0.7倍。再结合F0参数来看，一般而言，就像5寸书架箱的低频下限，不管怎样都不会超过60Hz。
也正因此，故而存在一些产品，像是BOSE的不少低音炮索性采用的是带通结构而非低通结构，其目的在于滤除极低频的无效振动，进而杜绝杂音。
其次，就算音箱能够回放很低的频率，能不能听得到还是个问题。
要确保某个频率的声音能被原汁原味地听到，以长方形房间来说，那最远的两面墙之间的直线距离起码得达到声音波长的一半，因为声波会经由墙面的反射然后再次叠加，进而形成高频驻波。要是无法保证这个基本的距离，这个时候，虽说音箱在回放某一频率的声音，然而我们的耳朵听到的却是比这个频率高得多的一个频率了。而要是想保证低频的量感比例正确，那么最近的两面墙之间的距离同样必须达到波长的一半。
别说20Hz或者30Hz，单讲40Hz这个频率，在好多评测人员眼中好像“挺简单”就能回放的，它波长的一半大概是4米左右。要听到，其实不算特别难。但要确保完全准确，你的房子高度有4米吗？
听什么听啊……
那时，好多人言之凿凿声称“听到了”，甚至是低至“25Hz”的声响，并且表示“量感极为充足”，他们到底听到了啥呢？
他们所听到的乃是高频谐波，此高频谐波是由失控的扬声器生成的，并且是在环境中经过反射叠加而进一步形成的谐波，而这种所谓“优秀”的产品，实则是彻头彻尾的烂货！
正因为是这样的缘故，BOSE才会在其自身所具有的小型低音炮之上使用带通这类设计，果断地将下端的声音通通滤除掉，这是由于BOSE的设计师心里清楚，这种声音倘若“听到”了，还反而比不上“听不到”来得好，它们完全是不折不扣的杂音。
不少评测常常动辄谈起低频，然而究竟有几人真正认清了？提及扬声器的失控，竟然有好些评测人员把在低音回放时能看到扬声器 “振动” 的音箱当作低频出色？却不想一想，回放50Hz的信号意味着扬声器振膜每秒要完成50个完整冲程的运动，人的眼睛反应速度能有多快？超过24桢/秒的变化，人眼已然无法分辨，又怎么能够看到50Hz的剧烈振动？
用眼睛能够看到扬声器振膜处于“抖动”状态，这表明此刻扬声器已然是完全处在失控情形之下，在振动之后无法迅速地回归到原本位置了，还能有什么好的呢！
骗局1：
钢琴漆
这属于新一代噱头里最为“红火”的那种，新推出来的好些音箱，都纷纷宣称自己是钢琴漆材质。不久之前才瞧见某个南方的新鲜品牌广告，其主打卖点之一便是“价款达100多元的全钢琴漆音箱”。
可笑！
倘若当下这款音箱确实如实属于全钢琴漆工艺，那么仅仅是这漆的成本，便占据了100多元钱中的一多半，如此一来它也就没什么利润可赚了。
事实上，如今差不多每一款对外在上面运用了漆料，并且属于那种经过研磨的亮光漆的音箱，基本上都会自我宣称或者被毫无见识的媒体编辑赋予“钢琴漆”这样的美好赞誉，然而实际上，一直到现在，真正采用了钢琴漆的多媒体音箱，用十个手指就能屈指可数，并且其中大部分都是价格在千元以上的豪华奢侈产品。
首先，我们必须先明确了解，什么是钢琴漆？
钢琴漆工艺，属于烤漆工艺的一种，其工序繁杂，首先，要于木板上涂抹腻子，以此作为喷漆底层，把腻子找平后等其干透，开展抛光打磨至光滑，接着反复喷涂3至5次底漆，每次喷涂过后，均需用水砂纸和磨布抛光，最后，再喷涂1至3次亮光型面漆，随后采用高温烘烤，促使漆层固化。
相对于普通的高亮喷漆而言，钢琴漆存在着两个本质层面的不同之处，其一，钢琴漆具备较厚的底漆，事实上，对于真正的钢琴漆表层来讲，要是用力将其敲碎，它会如同搪瓷那样碎裂，并非像普通漆层那般剥落；其二，钢琴漆采用的是烤漆工艺，并非喷漆工艺，它经历了一次高温固化的流程。
鉴于存在这种差别，所以，跟普通的喷漆相比较而言，钢琴漆于亮度方面、致密性层面特别是稳定性这一点上，要远远高出许多，要是没有出现机械性的损坏情况，那么钢琴漆表层历经多年以后，依旧光亮得如同崭新之时，然而普通的具有亮度的喷漆早就氧化并且渗透，没法恢复往昔的样子了。
然而，恰恰是由于这般繁杂的工序，钢琴漆的成本极其昂贵，能够这么讲，就普通的5寸2.0书架箱而言，低于500元价位的产品，要是采用全钢琴漆工艺，基本上是难以获取利润的。
那么，那些2、300甚至100多的“钢琴漆”音箱是什么？
这些音箱，运用的实际上是“聚氨酯漆喷漆”工艺。这种漆跟钢琴漆的面漆成分相近。不过钢琴漆采用的喷漆是“不饱和聚酯漆“。和钢琴漆工艺相较，可以发现此类工艺未喷涂底漆。它并非烤漆工艺。也未经历高温固化过程。并且聚氨酯漆本身的稳定性不及不饱和聚酯漆。其实际成本。大概仅为真正钢琴漆的五分之一到十分之一。我们所见到的绝大多数“钢琴漆音箱”都是这一种。
乍一看，欠缺经验之人极难区分这两种工艺间的差异，然而，历经一至两年时间后，聚氨酯喷漆会丧失原本的光泽，变得黯淡无光，可钢琴漆却不会出现过于显著的改变。
还有一种名为“钢琴漆”的东西，就像某款型号是SB - 2000音箱的侧板那样，实际上只是在PVC上面喷了一层高亮清漆，它的成本少得不值一提，除了看起来“亮”之外，和真正的钢琴漆完全扯不上关系。当然了，厂商从来没说过这是钢琴漆，全是一些白痴级别的媒体编辑编造出来的谣言。
钢琴漆，今日最大的噱头。
二、碗盆单元
碗盆，属于区别于锥盆的另一大类单元振膜类型，就如同惠威T200A的M5N单元那般，好似一个半球形状，不存在中间防尘盖的振膜。是从那时惠威在自身多媒体音箱上运用碗盆开始，现今数都数不清的多媒体音箱上都采用了碗盆单元的设计。而且在各自的宣传里纷纷把“碗盆单元强度很棒，失真微小，还原效果超不错“当作卖点。
但是，这件事一开始就是错误的！
同锥盆单元相比较而言，碗盆单元于强度方面更高，低频失真程度较小，速度也更快。正因为这样，碗盆单元极其适宜用以制作大口径低音单元（事实上惠威最开始的碗盆单元均是 6 寸以上的较大物件）。然而问题在于，碗盆单元仅仅只是适宜制作低音单元。
碗盆单元为啥不行呢，是因为其振膜曲线跟对数曲线接近，回放的时候，在高频段会产生一个没法消除的谐振峰 ，要是用于低音单元，通过分频器调整能消除这个峰，可要是用它做全频带单元，那就没辙了。
碗盆单元被惠威用在T200A上，这是不存在任何问题的，原因在于M5N是当作一个低音单元来使用的。然而，M3N全频带单元被用在M - 20、T120等2.1产品上，这就不太科学了。它们不只是碗盆，并且还用了金属振膜，这种金属振膜的阻尼特性是非常差的，这进一步破坏了它们的频响曲线。
不过，回顾惠威的产品线规划来看，M3N单元初次出现并投入使用的情景，其背后有着惠威使得产品线风格保持某种一致性的过往缘由在其中，所以即便这样的布局存在一些值得质疑之处，但是也并非难以明白这个道理。然而，紧接着一众效仿者的行为却令人思索捉摸不透，人家惠威存在某种保持产品线一致性的需求摆在一方天地，而你们这般作为究竟基于什么缘故呢？怎么不向着诸如T200A产品的碗盆应用那样好的设计去模仿学习——不去学T200A的碗盆应用，反而去尝试弄那种令人难以理解的碗盆全频带设计呢？尤其是你们根本不具备惠威那样调整单元的能力？
跟风啊，噱头啊……
↑ 惠威的碗盆单元 M5N
↑此图乃惠威M3N全频带单元的频响曲线，能够较明显地于高频区发觉一个尖峰，M5N同样存有这个峰，然而鉴于M5N所做的是中低频，自有分频器将高频滤掉。
上面所呈现的，是属于3寸全频带的频响曲线，这个全频带的售价，和m3n较为接近，能够看到，它并不存在明显的峰。
三、5532
细想起来真的是颇为惭愧呀，将那俗称“运放之皇”的5532，其称号引入到多媒体音箱这个范畴之中，好似最初做这件事的人正是我呢。然而如今我却生出了懊悔之意。
当年把那个说法介绍出来，确实在当时的情形下，多媒体音箱能够用上5532算是颇为不错的了，以一种肯定的态度，就写下了这一笔。而然到了如今，5532似乎被传得越来越神乎其神，在众多厂商以及众多媒体手里，仿佛变成了“法宝”一般（说来好笑，不久前还看到某个愚蠢评测把“运放之皇”的名头扣到了D4558头上，真是晕死……）。我觉得，要去纠正我自己所犯下的错误，把5532还原到它原本的样子了。
5532，确实曾经拥有“运放之皇”这样的头衔，然而，我们需要清楚了解的是，这个头衔是在怎样的情形之下获得的呢？
事实上，5532求取到这一头衔是于90年代前期，那时，集成运放刚刚处于发展起始阶段，当下为我们所知晓的诸多高品质运放还未曾诞生，5532在众多并不出色的之中显得相对突出，方才获取了这样一个称谓。然而在这之后的十年间，新型的运放芯片接连涌现，5532早就称不上是一流的美声芯片了。
的确，就现今眼光而言，5532被称作“运放之皇”仍旧具备充足缘由，鉴于5532依旧是当下应用最为广泛、综合性价比最为高的运放芯片，不管是价格低廉的多媒体音箱，还是价值上万元的HI - FI功放，都可瞧见它的踪迹。从市场层面来讲，“运放之皇”依旧名副其实。但是，仅仅从音质视角来讲，5532早就已风光不再。
而一说起5532，还有一个需要讲的是，5532跟5532并非是一样的呀！
分别由不同厂商生产的5532，于价格方面，以及效果方面，均存有极大差异，事实上，在市场当中，所存在的最好的5532，与最差的5532，于价格维度上，能够相差达10倍之多！
就拿如今好多音箱上常常会用到的德州仪器（TI）的5532来讲，表示实在话，常常在某些时候内就会真真切切地认为好多厂商真的无比地无耻——你为了节省费用，使用了也就算了，悄无声息地偷偷使用也就罢了。居然还有脸面把这种事物当成“卖点”拿出来欺骗大家！
TI推出的5532，在所有被公认为大品牌的5532当中，被一致认为是品质最为糟糕的，它不但远远比不上被公认为最好的大S5532，就算是跟常见的同类产品相比，也存在着显著的差距。它的零售价格不到八毛钱，然而就连品质相对较好的4558芯片，价格都在一块钱以上！并且，实际上TI的5532尽管名为5532，但其音质确实比不上某些具备高品质的4558！
很让人感到悲哀的是，就算是在那种档次较高的音箱之上，这个物品也并非算得上稀罕少见，并且还被当作是“能够吸引注意力的要点”！是那种引人上当的花招！
咱们来补充一点内容，运放存在一个极为关键的参数，那便是电压转换速率，其单位是V/us ，这个数值越高的话，对于声音细节的呈现就会越出色，然而要是太高了，声音就会出现被烧友谓之“薄”的那种感觉，原本的转换速率是1V/us。
；随后，AD827达成了300V ，进而，甚至633实现了2500V ，着实是极其反常。
不过，个人觉得就算是20V左右的，其实就已经相当足够了比如说2604，（当然，芯片所涉及的可不单单只是看电压转换速率这一方面，其他许许多多的参数同样也是极为重要的），不过，最近一段时间好像有那种复古风格的趋势，也并非特别去讲究速率怎么样了，像LM833这类7V的运放当下也是走红得很。
再一次着重指出，运算放大器不能仅仅只看速度这一方面，它有的指标可多了去了，然而速度同样是一项关键的指标。
大S的5532
廉价的德州仪器的5532
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四、等容积设计
对这个东西，实际上我的态度挺矛盾的，之所以矛盾，在于它不好一口咬定说是错的，然而呢，又很难直接判定它就是对的。
道理上讲，等容积设计并无不妥，这理由简单得很。然而问题是，能听出这点的人，究竟能有几个呢？
理论层面来讲，主箱和副箱容积不一样，肯定会致使声音出现差别，这也是运用等容积设计的理论依据，然而实际情况中，这种差别并不显著，就算主副箱的容积差异高达20%那么大，能够听出其中差别的人也不到人群中的一半，毕竟大部分人没有一双“金耳朵”。
并且，当放置在多媒体音箱之上时，实际上，还额外增添了一个因素，即扬声器的配对性方面的问题。
所说的是，好喇叭并非是经由“做”而产生的，而是通过“挑”才得以形成的。在制作高档音箱之际，对扬声器展开配对挑选属于一项最基础的要求。然而处于多媒体音箱的范畴来讲，鉴于成本受到控制，压根不存在扬声器配对这回事。只要扬声器的误差被控制在规定的范围之内，便会被予以认可了。
问题在于，对于这种低档单元来说，这个“允许误差”是很大的。
很多时候，这般我们所听闻的主副箱声音存有差异，常常并非是因容积不一样所致，而是源于两个单元的配对性极为糟糕致使的。话说回来，就算运用了等容积设计，极有可能缘扬声器的误差情况，让等容积设计的作用化为泡影。
“等容积设计”谈不上是错误的，起码在理论层面是具备科学性的。然而，将其置于多媒体音箱这个范畴之中，对于绝大多数人而言，恐怕仅仅算作是一种心理层面的作用而已。
姑且，算是一个善意的噱头罢。
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五、监听音箱
自从惠威的T200A出现以后，宣称自己是“多媒体监听”的音箱数目越发多了起来，其中颇有名气的有世代V300、轻骑兵V23等等，就连麦博H-200这种2.1音箱也声称自己是“监听”，这般情形实在是有些令人觉得好笑了。
什么是“监听”？
当然啦，随便哪个人都能够给出答案来——监听音箱属于音箱的其中一种类型，它跟主音箱以及返听音箱存在着差异，主要是运用在录音、作曲这类形式中的回放领域，它具备的特点是声音呈现出客观的状态，不存在音染这种情况，等等。
可是，究竟谁能够清晰地描述出来，监听音箱实际上究竟应当怎样去进行设计呢？它跟普通的回放音箱之间，究竟应该存在什么样能够一眼看清的区别呢？
事实上，上面所讲的监听音箱的特性，所叙述的是监听音箱“应当”具备怎样的本事，然而并未阐明监听音箱应当以什么方式去实现这些本事。
就如同上面所阐述的，那监听音箱，其最为基础的特性便是要尽可能地削减音染，最好是声音不存在任何的独特个性。为了达成这一要点，首先从频响方面而言，监听音箱的实际本质就是要让其频响曲线尽可能地趋向于平直以及平滑化，就算是因为这样，致使在频域上遭遇损失，那也是在所不辞！前面的这一点要求，跟普通的 HI - FI 音箱并没有本质上的差异，而后面的这一点要求，却决定了监听音箱与 HI - FI 音箱的本质性区别！
针对于监听音箱来讲，频响的那种平直以及平滑，乃是于一切之上的那个最高要求，要是频域性能并非理想状态，最多只不过是限制了它的使用范围耳，而一旦频响曲线不佳的话，将会致使它丧失作为监听音箱的全部些价值。可是HI - FI音箱，却不是如此这般去看待的。
接下来要说的监听音箱的第二个特点以及要求，是非常关键的一点，那就是大动态的时候失真必须要小。监听音箱有着严格的要求，它不但不允许因为裸箱本身的频响而产生失真的情况，而且也绝对不允许由于功放的控制力不足从而导致失真的现象存在，这其原因在于，这同样是一种会影响音质的音染。
事实上，专业监听音箱当中极其多数都是具备大功率的有源音箱，这跟高档HI-FI音箱也是有着显著不同的，原因在于监听音箱的使用目的，不允许它去冒由于自由挑选功放而产生的失真风险。
监听音箱的第三个特点在于，它对环境的要求较小。而这是由录音室的复杂环境本身所决定的。它没办法在听音室这样一种理想环境下进行回放。实际上来看，在监听音箱里边，采用闭箱设计以及前倒相设计的产品占比，明显比HI - FI、文明用语等产品高出很多。
而这个特性，致使监听音箱不但对静态频谱有所要求，而且对动态的累积频谱也提出了极高要求，它需要一个平滑且陡峭的累积频谱，不能存在太强的混响效果，防止环境因素造成过多的回放效果影响。
然而，HI-FI、文明用语这类产品是绝对无法接受这种情况的，它们有着特定设计要求，那就是必须要有足够持续的累积频谱，以此来营造出混响和声场的效果。
对扬声器的静态频谱有要求，对裸箱的静态频谱也有要求，对功放动态失真存在要求，对累积频谱具备要求，就这三点要求，构成了监听音箱于声音方面区别于主回放音箱所谓最最本质的差异。
这三个标准用于衡量，所有那些被称作“多媒体监听音箱”的里面，没有一台能符合“监听”要求。麦博H - 200这种2.1产品，根本没任何监听资格，先不说它。在所有2.0监听音箱产品里，只有惠威T200A稍微有那么点儿类似监听的“感觉”，起码它的静态频谱做得相对比较平直。然而它功放能力不足，根本没法满足监听音箱对动态控制力的诉求，并且基于AV音箱T200的设计，一样无法满足累积频谱的性能需求。
就是连T200A这般情况也不过如此，三个基本条件，仅仅牵强地成功满足了其中一个而已。至于其它的所谓“多媒体监听”，那还是搁下别去考虑了！
“监听音箱”并非意味着高档，它所代表的是，与“HI-FI”、“AＶ”全然不同的一种设计思路，以及使用目的。比如说惠威的M1和T600这两款音箱，其价格相近，那么究竟谁比谁更好？又该如何进行比较？其中一个是书架HI-FI箱，另一个是落地AＶ箱，它们的设计目的各不相同，如此一来怎么去比较？
所以，这种噱头以后就免了吧！
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六、同轴扬声器
其实，同轴并不能算得上是那种特别恶劣的噱头，为啥这么说，因为，以“同轴”作为名称的产品，在最近这几年当中是很少能够见到的，当初的时候，也根本就不曾掀起过比较大的波澜，然而，其中所包含的细节方面的问题，一直到现在，很多人，尤其是很多媒体，都还没有弄清楚，所以，这么看来，它也算是那种“老而弥新”的噱头了。
多媒体音箱上面被称作“同轴”的部分，存在着两种不同情形，其中一种被叫做“假同轴”，而代表这款产品事例的，乃是世代推出的“同心一号”。
↑ 大名鼎鼎的大忽悠 同心一号
现阶段，这种产品被大部分人认识得相对清晰了，这种被称作“同轴”的东西，实际上是双纸盆单元，仅仅是给原有的振膜又添了一层振膜罢了，它能够获取比普通全频带单元更佳的高分音延伸，这种单元在汽车音响方面最为常见。
不是普通扬声器的那种，真正特殊的同轴扬声器，是把高音扬声器以及低音扬声器二者合为一体的情形，目的在于消除高低音扬声器之间存在的相位差，它有着一个学名叫做“同轴共点扬声器”，按照理论来讲吧，同轴扬声器的高音和低音应当是从同一个点发出来的。
站在外观的角度来看呀，同轴扬声器理应具备两个相互独立的振膜，还有两个彼此独立的音圈，此外呢还有两套各自独立的输入线路。然而我们此刻所要讲述的那种带有噱头性质的东西呀，恰恰就是这种具备上述特征的，真正意义上的同轴扬声器。
运用真同轴扬声器的产品数量颇少，我所记住的仅有索威的几款产品，再加上纳伟仕具有“假洋鬼子”之称的NEC的一款产品。
先讲讲“NEC”的这个产品，这堪称是个十足的噱头。你能够讲它属于同轴，也能讲它并不属于同轴。究其因，它的那种设计情形下，事实上并没有真正达到把两个单元融合当成一个整体的程度，反而是在低音扬声器中心靠前的位置装了一个单独分离出来的高音扬声器，这两种扬声器各自有着各自独立的磁钢以及盆架，仅仅只是存在机械方面的连接关系罢了。
我们能够把它视作“同轴”，这是由于它确实是同轴的。然而它实际上并不能算，这是因为“同轴扬声器”仅仅是一个简称，事实上，“同轴”并非目的，“共点”才是问题的关键核心，而“NEC”的这个扬声器，虽同轴却不共点。同轴扬声器的根本优势彻底丧失，仅仅是比普通的双扬声器设计体积小了些许罢了。
索威的同轴产品之中，存在着国内唯一真正具有同轴扬声器特质的多媒体产品。然而，这样的产品，却仍然是一个噱头。
那个被称作同轴扬声器的发明者，乃是英国的天朗公司，然而主要的同轴产品，统统都是由天朗以及另一家名为KEF的公司制造出来的。
假如前往音响商店瞧瞧天朗以及KEF的产品，你会发觉一桩有意思的事，它们的同轴扬声器，皆是6寸以上的大喇叭。并且在中间高音扬声器那里，通常都会设计出一个类似小号角的结构。基本上，看不到小尺寸的产品。
这是为什么？
要回答这个问题，不如问，为什么搞同轴扬声器？
先前有讲过，同轴并非所求目标，共点才为关键核心所在。事实上，之所以会设计出同轴扬声器，其根源在于要去处理分离的高低音扬声器，因声音是从两个理论上的发音点发出进而致使的声相位不一致的状况。在传统音箱方面，运用了诸多设计来应对这个问题，像惠威 M - 200 的前倾斜面板便是基于这样的考量。然而想彻底将这个问题解决掉，没有比把高低音扬声器设计在一处，并将它们的发音点调整至全然重合更好的办法了。如此一来也就不存在声相位不一致的问题了。
然而，这般的合并产生了新的状况，鉴于高音扬声器处在低音扬声器的中心位置，因而它所发出的声波会率先在低音扬声器的振膜之上进行反射，又因为低音扬声器自身也处于振动状态，所以最终致使了极为严重的相位干扰。
天朗和KEF不做小喇叭是出于此原因，在大尺寸单元方面，低音振膜尺寸比高音扬声器大许多，对于高音扬声器而言，能将其视作近似平面，再加上一个小的类号角结构，可把低音扬声器对高音的干扰减到最小。
但如果用来做小喇叭呢？
索威产品存在失误之处便在此，同轴扬声器的原理致使其不适于用作多媒体音箱的小喇叭，这是任谁都无法解决的先天矛盾，尽管同轴扬声器有另一特点，即相对同尺寸设计而言体积小巧，这使得它看似很适合做多媒体音箱。
往后，那种被称作“同轴”的噱头就行不通了罢。毕竟绝大多数所谓的“同轴”都是虚假的，并且就算存在真正的同轴情况，对于多媒体音箱而言也是不太适宜的。
这是来自英国天朗的同轴共点扬声器，其单元尺寸为10寸，外圈中低音整体呈现出一个号角状，并非传统的锥盆。
七、对地辐射
首先得讲的是，这所谓的“噱头”，并不能真就把它认定为噱头，低音炮的对地辐射设计，在一种特定系统上早就存在应用范例，只是呢，在多媒体音箱领域，于实施的具体步骤方面，突显出了问题。
国内多媒体音箱运用对地辐射设计，最早起始于漫步者的R501T，这款音箱实际上是依照ALTEC的一款5.1箱子仿造而成，漫步者把这称作“对地增压技术”，这也变成了现如今同类设计的通用名称。
事实上，对地辐射技术并未展现出太过显著的“增压”功效，其主要目标是借由地面的低通滤波作用于低音予以净化，与此同时，降低低音的方向性，强化低音的氛围感。
然而，鲜有人察觉到，针对地面辐射技术而言，低音扬声器存在特殊的需求，并非随便什么扬声器都能够拿来使用的。
普通的喇叭，都是针对垂直或者倾斜安装来做设计的，然而，在运用了对地辐射技术的音响之上，喇叭是呈水平安装状态的。处于这个情形下，喇叭振膜因为自身所具有的重力作用，会对悬挂系统施加一个朝着下方的应力，进而导致振膜偏离原本应处的平衡位置。
扬声器以这种方式安装，在静止状态时，振膜平衡位置不同。它的受力状态，与默认垂直安装状态不一样，所以扬声器表现会有微小差异。更主要的是，长时间后，这会影响悬挂系统平衡， 进而使扬声器悬挂系统发生永久性形变。
适合对地辐射音箱使用的真正的低音扬声器，其悬挂系统是专门设计的，它自身有个小应力去抵消振膜重力作用。针对正常垂直安装状态设计的扬声器，不能直接用于对地辐射结构。
然而，在多媒体音箱的范畴里，我们并未见证到数量可观的，真正以水平安装方式设计的扬声器。于是乎，一项优良的技术就此演变成了噱头。
八、平衡式输入
平衡式输入，也就是 XLR 输入，事实上在多媒体音箱方面，截至如今，仅仅只有惠威的两款音箱采用过。其产生的影响并不是十分显著。不过呢 ，因为绝大多数多媒体用户 ，尤其是媒体工作人员 ，对于平衡式输入处于无知的状态 ，所以它也就演变成了几乎很少有人能够看明白的噱头。
通常所说的平衡式输入这种方式，是要应用多条线路一块同时输入音频信号，常见的情况是三条线路，最多能达到7条线路，这里面有一条是独立悬浮着的被称作地线的线路，而余下来的那些线路平均着分成两组，这两组线路分别去传输音频信号的正半周以及负半周。
于功放的内部之中，这两组信号各自运用一套放大电路去进行放大，之后再把放大了的信号进一步地耦合成一个完整的波形来输出。
还要使用平衡式输入才行，这是由于平衡式输入里，地线是独立悬浮着的，并且它的每条线路仅仅传输一个半周的信号，如此一来就把原有音频信号这种交变式信号给变成了脉动式信号，进而减少了交流的串扰以及外界的干扰，最终减少了信号的噪音。
不过呢，平衡式输入原理自身来讲，它需要运用两组整体完整且全然一样的功放电路，各自针对正负半周的信号予以放大。并且更为关键的是，它对两组电路的配对性要求特别高，不然信号就无法实现完美的耦合。正因为这样，真真正正的平衡式放大器价格极其昂贵，通常情况下，在HI-FI领域当中，支持真平衡放大的功放，起码也在6000元以上。
。颠倒过来讲，诸如T200A这般价格为2000块的箱子，为何同样能够支持平衡式输入呢？缘由十分简单，此平衡输入是虚假的！事实上，T200A上面的平衡接口仅仅是一种接口形式罢了，在接口内部，两路信号直接就并联耦合了。它实际的电学结构与T200A的莲花头并无差异。需要两套相互对等的功放电路同时针对两个半周予以放大，这乃是“真”平衡电路的本质特征！
先说最新的S200A，当下呢，笔者因为没拿到样品致使看不清它的设计，S200A用了多个5532运放，要是它采用的是前级独立放大，针对前级输出开展耦合，那它的平衡输入就不完全算是“噱头”，而且会比T200A的要好些，倘若它是输入信号直接耦合，那就没什么区别了，但不管怎样，没采用正负半周独立放大，就失去了平衡电路的主要优势！
的确，惠威的设计并非毫无缘由，尤其是T200A，对于那些将其用于返听效果的作曲家、录音师等而言，能够连接平衡信号线，哪怕是假的那种，也会更便利些（鉴于这些场合的设备通常采用平衡信号线），并且虽说功放自身并无任何优势，然而平衡信号线本身具备比普通信号线更强的抗干扰能力。故而在实际运用中，噪音干扰会更小一些。但是，无论怎样讲这个情况，这个事物实则极其尴尬，对于那些专业人士而言，他们全都能够明白这仅仅是“伪”接口，其效果的提升几乎是微不足道，仅仅是稍微便利些许罢了。然而，对于普通用户来讲，却极有可能永远用不到这个接口，毕竟没有人会再度去购置一个价格高昂且具备平衡输出功能的音源来与之匹配。最终，只是徒然增加成本罢了。
这，算是一个徒劳而无用的噱头吧。
以上为网上一位牛人写的；
以下为本人原创部分：
1： 滤波电容越大越好，会让声音脱胎换骨：
事实上，电源质量优劣，首要考量额定功率范畴内的负载调整率，其次关注纹波情况，其余方面基本可予以忽略，换言之，电源只要能够营造出一个输出具备稳定性，且纹波非常微小的工作环境，那便是质量良好的电源。
若不是原系统的电容量显著不足，像在大动态情形下电压下降过多，那确实需要补充电容，就不会额外加入大容量电容，因诸多集成运放，如经典的3886，都是在高电压供电时声音会动听。
要是原系统滤波电容已然充足，裕量也充足，那么接着添加电容意义欠佳，倘若属于飞线并进的电路，还会招致额外的电磁干扰。
另外，电源的滤波电容并非越大越好，耐压也并非越高越好，容量增大，耐压升高，那么电解电容内部金属箔带就会变长，随即出现的是，高内阻，高分布电感（尽管知名品牌的发烧级产品已将参数做得很好），所以一般在电源设计时，会用一个耐压略高于电源正常工作电压，电容极小（一般流行104）的CBB或者其他薄膜之类小电容和主电容并联，电感和电容的内阻都是越并越小，并且这样会减小分布电感，解除自激，减小纹波，所以在主滤波电容差不多的情况下，提高这个去耦电容的品质比一味使用大容量名牌电容更重要。
比如说FM，它的后级功放算得上挺好的了吧，FM115大概八十万左右，可是它的滤波电容是什么样子的呢，有两颗1万uF的100V的电容。
再者有一个关键参数，即涟波电流，最简便的明白方式，就是电容输出的电流，此电流越高越佳，然而它会随着频率产生变化，普通电容在最耗电的低频时，涟波电流明显比不上高频时，所以，相同容量的电容，高涟波能力在低频时要比低涟波能力高很多，有些情况下，你会看到电源板子上电容容量极大，可都是普通的滤波电容，而一些发烧级的板子，反倒电容数量不多，这并非是用料节省，而是单个电容的品质足够高，足以满足需求了。
再者就是，于昨天才刚看到的情况，竟然有人打算在开关电源的两端并联大水塘。开关电源的原理，跟咱们平常所使用的线性电源，是全然不一样的，有着极大的差异。开关电源固有的劣势便是有着较大的纹波，然而，要是贸然去并联大容量电容的话，会致使电源在开机的时候瞬间电流变得过大，极有可能会引发过流保护，甚至还可能造成开关管过流被烧毁。
2,替换运放 本质提升
实际上，在一些功放上所见的前级，一般呈现为管脚座的形式，然而这并不意味着，只要管脚定义相同，便能够进行自由替换。
首先，不同芯片的输入输出电压不一样，其带负载能力也存在差异，反馈形式同样不尽是一回事。其次，很多经典电路之所以堪称经典，就像往常提及的纯 1 纯 2 之类，那是因为把自身所使用的管子机能发挥到了极限程度，电路完全是根据特定需求定制的。再者，进行代换的话，只会变得更糟糕，而不会有所改善，要是直接代换，极有可能听到的是失真的声音，可很多新手却还误以为音质有了质的飞跃。
3，发烧补品 绝对大补
应该是绝对上火才是
存在发烧补品，除了之前所讲的大容量电容，还有诸如红/黑威马、西门子千层糕这类顶级小电容，有精度为0.1%的顶级电阻，有美国进口的顶级银云母电容，实际上顶级产品之所以堪称顶级，是因为它们被运用在了恰当之处，比如说用于做耦合与反馈的，那么逸散因数损失角、ESR等影响听感的参数就必定要极为优良，比如耦合电容的损失角随频率变化过大，那么就会对波形的相位产生影响，进而在回放的时候，声场定位就会相当不清晰，然而在一个功放系统里，这些部位能有几个呢？而一些像退偶、稳压这样的一般场所，根本用不上这些发烧元件，这些发烧元件具有的高端特性，在这些电路当中根本发挥不出来，也就仅仅是贡献GDP罢了。
当然了 有钱尽可以搞，总没什么坏处 只要别用错。
4，线材 还是线材
能够对线的导体材质，粗细程度，缠绕方式，屏蔽层材质等方面进行调整，从而对音质起作用的线，会因为其长度长需承受较大功率，毫无悬念地影响音质，然而当下存在不少骗人的手段。
首先，那非得是他有着并非理想的频率特性才必然会影响音质，一般导线存在寄生电容，还有分布电感，以及天线效应引得的干扰，一条好的线，首先得有充分的屏蔽，接着它的电阻既得均匀，又得足够小，满足这番三点，基本对整个系统所造成的影响就能够忽略不计了；一般来讲哈，1.5至2米左右的线，80瓦以内的系统，一根2百元左右大致就到极限了，再高的话，恐怕就只有心理作用或者仪器才能够检查出来了。
骗钱的商人目前主要用来糊弄人的比较多的就是“趋肤特性”，这也叫“集肤特性”，简单来讲，就是当交流信号频率变高的时候，电流不再在导线内部流动，而是全部集中到导线表面，导线内部基本没有电流，于是就有那些骗钱的商人吹嘘什么镀银线，在表面镀上一层银，银的电阻率比铜要低，所以高频信号传导得更顺畅能怎样怎样，实际上，学过高频知识的人都明白，声学里的20K所谓“高频”，根本算不上高，当频率超过100K的时候，集肤效应才会显著表现出来，在30K以下，最简单的解决办法是采用多股线，这会极大地增加表面积，效果比单纯通过镀银来降低电阻率要好得多。
请你提供具体的句子内容，以便我按照要求进行改写。
全文完
提醒：请联系我时一定说明是从全国伴游信息网上看到的！