何谓真正的理性?发烧秘笈之音响二十要

前言：

音频发烧首要的是理性，可要是理性变为过理性，就可能出现物极必反的状况，这就是我们得避免的“矫枉过正”。要正确且理性地看待问题，或许我们能先平心静气地瞧瞧一些老前辈的经典文章，问问自己内心，是否认同他们的观点，依据是什么，是否合理。并非依靠一些臆测去胡乱猜测，毕竟音频本就是主观性很强的事物，网络上各种不同的说法都弥漫着浮躁的氛围，在这样的环境当中，我们更需要一些切实的理性，以便帮自己寻得一种能清醒看待事物的方式。

刘汉盛先生身为当代台岛音响界教父级人物，他所主编的杂志《音响论坛》，无论是在宝岛，还是在大陆，都有着难以估量的影响力，在此我们把刘汉盛先生的音响二十要节选出来提供给大家，期望大家能的心静气地看完文章，并且能从中寻觅到玩音玩乐的真正乐趣。

我不太明确你说的“以下原文”具体是什么内容，请你补充完整原文信息，以便我切实按照要求进行准确改写。

这已然是我第三次撰写「音响二十要」了，第一次是在「音响论坛」第40期，没过多久又写了一回当作补述的内容，此次是为了第七届音响大展我们自行编的手册，我再度进行了撰写，前前后后三次书写的「音响二十要」，时间间隔了五年多，五年之后审视我所写下的两篇「音响二十要」，差不多已没什么需要补充或者更改的地方了，然而，为了能让读者们无需分篇去寻找，并且也借着这个契机重新梳理「音响二十要」的思路，我还是决定再次进行撰写。抑或讲再次编撰一回：把先后两次的「音响二十要」予以融合。故而，要是有论坛的老读者发觉这篇「音响二十要」近乎全是旧有材料，那就毋庸发怒，因其原本就是无法变更的。对于新读者而言，我真诚地期望这篇「音响二十要」能够于您心中构建起一套聆听音响的核心观念。

为什么要写「音响二十要」

自有写音响器材评论的人出现在台岛以来，关于音响器材表现的各类名词、形容词，始终处于不够精准的状况；并且，诸多名词或形容词，也一直被评论员或者读者误解、误用，进而产生了许多本不该有的迷惑与矛盾。探寻其原因，中国人“差不多先生”的个性难辞其咎，国内国外土洋杂用的名词也是缘由之一；最终，评论人员自身以及读者没能对器材评论中所用的名词、形容词深入思考同样是帮凶。所以，好多评论简直可以讲是在玩弄文字游戏，是那些灌水来填充版面的劣质作品。直白来讲，好多评论文章跟应该具备的精确、扎实境界存在着一段距离。多年之前，我因被上述这些事情深深困扰，曾经撰写了一篇名为「音响十要」的短文，那时仅仅是简要说明我评论器材的方向。时隔多年，我发觉「音响十要」早就没办法满足「精确」的要求了，并且包括我自己在内，好多评论文章依旧会因为偷懒而写得不够全面。所以，在脑里思索起要再度针对怎样撰写、阅览器材评论文章定下一份较为详尽的分项，使得我自身、《音响论坛》的评论从业人员以及读书之人大伙都拥有一个明晰确切的引导，只有这般，文字的传递才能够达成最低限度的失真状况，也只有用这种方式，器材评论的文稿才能够更扎实、精准，并且内容充实有实质意义。也许，我的思索还不够完备周到，下面的二十个分项有可能依旧存在遗漏疏忽的地方或者值得另外推敲斟酌的地方。然而，多年时间以来《音响二十要》已然变成台岛音响领域被广泛接纳认可的主要思想观念，这已然是不容争辩的客观事实了。我期望，新的读者，在认认真真、仔仔细细阅读完这一篇文章之后，能够精准地培育出自身品评音响器材的基本能力。如此一来，便不会被众多不精准、玩花样、似是而非的评论给迷惑住。

音响第三要：高、中、低各频段量感的分布与控制力

此项目极易被了解，然而，极易滋生文字传达过程中的误解。该怎么阐述这个情况？所有人都会这么说道：这台喇叭所处的高音部分显得过于强烈，而低音部分则显得过少。这便是高、中、低频段各自的量感分布状况。问题在于，假设把从20Hz至20KHz这样一个较为宽泛和幅度不小的频宽仅仅划分成三段的做法，那么必定会产生那种「不够精准」的混淆状况。究竟您口中说到的低音到底具体所指哪个段位？要多低才算低音？是怎样的程度？为了能够使得用于形容的文字变得特别精确，就有必要对20Hz - 20kHz这个频宽进行进一步细分。按照美国TAS的分法特别简单，他们把高、中、低每一段，再进一步细分成三小段，也就是变为了变成「较低的中频、中频、较高的中频」这样的分法。这种分法如同十二平均律一样，相当具有规律化。然而用在中国人身上就出现了一些在翻译方面的小问题，比如「较低的中频」我们是称作「中低频」还是「低中频」呢？那么较高的低频又该怎么称呼呢？是「高低频」吗？对于中国人来讲，老外的这种分法恐怕是行不通的。很早以前，我就参考乐器的频宽，以及管弦乐团对声音的称呼，把20Hz - 20KHz的频率分为七段，分别是极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频。这七段的名词符合一般中国人习惯的称呼，还易记，不会混淆。

1、极低频

大号俗称土巴号

我把从20Hz - 40Hz这个八度称作极低频，这个频段里乐器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能达到那么低的音域，因为这段极低频并非乐器的最美音域，所以作曲家们很少把音符写得那么低，除非是流行音乐用电子合成器刻意安排，否则极低频对音响迷来说用处实在不大，有些人错误认定一件事情，说虽乐器的基音没那么低，但泛音能低至基音以下。实际上这般是不准确正确的，缘由在于乐器的基音乃是该音之中偏低位置的音，音只能够以二倍、三倍、四倍、五倍等等这般的走向向上攀升变高，而不会存在向下的音趋向。这情形类似您把一根弦进行绷紧操作，弦的全长范畴之内的振动频率便是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一等等弦长所达成的振动则就在于泛音部分的体现结果。基音跟泛音二者相加之后所形成那种状况便是乐器的音色呈现。换句话来进行表述说明，小提琴跟长笛即便基音（音高层面）是相同一样的，音色方面也会存在不一样的表现展示。

2、低频

大鼓

提到从40Hz至80Hz的这段频率，人们会称其为低频。那么，在这个频段都有哪些乐器呢，像大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等等。构成浑厚低频基础的大功臣便是这个频段。通常情况下，一般人会把这个频段错当成极低频，原因在于它听起来着实已经很低了。要是这个频段的量感过少，那么丰润澎湃的感觉肯定不会有；并且会致使中高频、高频突出，进而让声音失去平衡感，变得不耐久听。

3、中低频

定音鼓

在80Hz至160Hz这个范围之内，我将其称作中低频。此频段乃是台岛音响迷会感到最为头疼的一个段落，缘由在于它是致使耳朵发出轰轰声音的罪魁祸首啊。那为何这个频段格外容易出现峰值呢？这是和小房间的长、宽以及高的尺寸存在关联的。大部分人竭尽全力去吸收这个频段，目的是为了消除这段令人烦恼的峰值，以免耳朵发出轰轰声。可遗憾的是，当您的耳朵听起来不再轰轰响时，下面的低频以及上面的中频恐怕都已经因为中低频被吸收而呈现出凹陷的态势，致使声音变得单薄，欠缺丰润之感。并且，更为不幸的是，大部分人仅仅因为峰值消失，便觉得这种情形是正确的。这，便是许多人家里声音不够丰润的原因当中的一个。在这个频段里的乐器，涵盖了刚才在低频段中所提及到的那些乐器。哦，顺便说一下，定音鼓以及男低音也得把它们加进去。

4、中频

被誉为“月光女神”的沙拉·布莱曼

我称从160Hz到横跨三个八度（320Hz、640Hz）之间的频率为中频，这个频段几乎涵盖了所有乐器、人声，所以它是最重要的频段，读者们对乐器音域的最大误解也出现在此处，例如小提琴的大半音域处于这个频段，可一般人却误以为它很高，不要以为女高音音域高，通常来说，她的最高音域也仅在中频上限而已，从上面描述中，您肯定了解这段中频在音响中多么重要了。这段频率一旦凹陷，声音表现立刻就变瘦了，有时，这种瘦很容易被解读成「假的凝聚」，我确信有相当多的音响迷处于中频凹陷情形却浑然不知，这个频段的重要性还能够从二音路喇叭的分频点剖析，一般二音路喇叭的分频点大多在或左右，意思就是，以上由高音单体承担，以下由中低音单体承担。这大概是二倍的情况，也就是说，鉴于担心在中频极限处中低音单体产生过大的分频点失真，设计师们都把分频点提升到中频上限的二倍之处，这样一来，最理想的中频就能由中低音单体发出。倘若此种说法正确，高音单体有何作用呢？要是您曾把耳朵靠近高音单体，您就会听到一片“嘶嘶”的声音，那便是大部分泛音所在之处。要是没有高音单体发出嘶嘶的声响，仅用一个中低音单体来演奏音乐，那必定是晦涩无光的。当然，要是配置的是经由三音路设计而成的喇叭，那么在这当中，这段中频的绝大部份会被收纳于中音单体之内。

5、中高频

三角铁

从，被称作，中高频。这个频段之中，有什么乐器呢？小提琴，约有四分之一的，较高音域，在此处，中提琴的上限，长笛，单簧管，双簧管的高音域，短笛的，但只有一半的，较低音域，钹，三角铁等。需要注意的是，小喇叭，并不在，此频段域当中。实际上，中高频，是很容易辨认的，只要弦乐群的高音域，以及木管的高音域，都属于中高频。这个频段，很多人，都会错误地认为，是高频，所以，请您，特别留意。

6、高频

小提琴音域上限属于“高频”

从-这段频域上讲，我呼其为高频，这段频域针对乐器演奏来讲，已然是极少有机会涉足进去的，缘由在于除开小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域之外，其余众多乐器大多都不会现身于这个频段之中，从喇叭的分频点那儿，我们能够发觉到这段频域全都呈现在高音单体里，就像我先前所说的那样，当您把耳朵凑近高音单体时，您所听闻的并非乐器的声音，而是一阵嘶嘶声。在于高音单体的表现里，能够再次证实，高音单体基本极少发出乐器或者人声的基音，它仅仅是发出基音的高倍数泛音罢了。

7、极高频

从，如此之宽的频段，我将其称作极高频。各位能够，从高频已然鲜少有乐器出现的这一事实当中，知晓极高频所包容的全都是乐器与人声的泛音。一般而言，乐器的泛音大多是，越往高处能量越小，也就是说，高音单体需要制造得极为敏锐，能够清晰地再现十分细微的音。从这里，出现了一件困扰喇叭单体制造的事情，那就是要怎样两全其美？什么是「两全」？您可曾思索过，倘若一个高音单体乃是为了清晰地再生出全部细微的泛音之故，而不顾一切地将其设计成只需极小的电流便能够推动振膜，那么同样由这个高音单体所负责的大能量高频以及中频极有可能就会常常处于失真的状况之中，缘由在于这两个频段的能量要比极高频大出太多了。这亦是当前市面上众多喇叭极高频清晰，却易于陷入刺耳境地的原因之一。您还记得往昔的SP - 1喇叭吗？它呈现的是三音路设计，那三音路是怎样的呢？是中低音单体、高音单体、超高音单体这三路。负责以上频率的是那个超高音单体 , 我记得当时好多人都「不解」 , 为啥SP - 1有超高音单体 , 可声音却那般柔呢 , 按说应该很锐利才对呀 , 现在我想您该明白了吧 , SP - 1设计的着眼点是让高音单体不失真 , 还能再生极高频 , 这便是SP - 1听起来很舒服 , 具有音乐性的原因之一 , 了解了高、中、低频段的分段法后 , 我们接下来要讨论量感之外的「控制力」 , 量感指的是量的多少 , 就是我们所说的高音较多、低音较少等。控制力一般大多是指「针对低频段以及高频段」的控制力了。有些器材低频表现得松松垮垮，有些器材却具备弹性。这种情况下，我们会讲后面这类器材拥有低频的控制力。有些器材能够稳稳抓住高频，使得高频不会飙升到让耳朵感觉难受的程度，我们就会说其高频控制力很不错。要留意，各个频段量感的多少并不意味着器材真正的优劣，器材之间量感多少的相互搭配才是关键所在。而控制力的好坏则可以视作器材本身的优劣之分。

编者注：这种分法和西洋乐的乐理存在关联，这些定义可能让好多发烧友大跌眼镜。大家平常所说的高音，可能会觉得女高音就是高音，可实际上那只是中频的上限，甚至都没到中高频。明确几个大频段的真正定义，意义在于大家日后看评测时，能晓得我们所说的各频大概处于什么位置。这就是频段听感解说的标准之一。